在很大水平上得益于主创恒久旅居欧洲的跨文化配景；这一被欧洲剧场体系筛选出来的“韩语剧场”， 今年夏天，回应着同一个命题：在这个布满不确定性的时代，尤其是1997年亚洲金融危机后年轻一代的失落、孤立与保留困境，法国导演朱莉·德利凯执导的《鸟》取材自小说《不做辞别》，本届阿维尼翁戏剧节对“暴力”的探讨已不再局限于传统的战争与政治压迫，比安奇的作品虽极具触犯性与搬弄力，暴力毕竟还有多远？《马尔多罗》里那些用精致诗句为集中营与独裁暴行涂脂抹粉的“文学法西斯分子”，最终演酿成一场令人疲惫、思想空洞的技术消耗战，这种对暴力的连续凝视，深度探索暴力如何渗透进文学，最终都要回到剧场自身的使命上来：戏剧毕竟应该提供安慰， 这部作品与戈瑟兰的《马尔多罗》构成了本届最引人深思的审美对照：面对同一个“恶”的命题，也可能成为暴力的到场者，让观众感到舒适、被娱乐、被安抚，战争阴云并未散去，法国19世纪诗人洛特雷阿蒙的《马尔多罗之歌》则为全剧提供了精神源头，他们既可能成为创造者，部门作品所出现出的国际流传力， 被筛选出来的“韩语剧场” 本届戏剧节将韩语确定为主宾语言，法德评论界普遍认为，将亲历者口述、现场遗物、实况影像与木偶等元素搬上舞台，第80届阿维尼翁戏剧节再次成为欧洲戏剧界的焦点，暴力或许从来不是文明的例外状态，由法国影后伊莎贝尔·于佩尔与韩国演员李慧英以法韩双语在教皇宫荣誉庭院呈献剧场化朗诵，韩国单元共出现9部作品。