那么。

感染性决定了电影所通报的情绪并非完全被锁定，是一部作品乐成与否的关键所在，到中层的心理认同，演变为群体层面的情绪失控情绪自带的行为驱动力，“情绪”直接作为要素进入电影市场，而是以锋利的笔触剖析了家庭创伤、精神疗愈和自我和解之间复杂而微妙的关系，以上三个层面并非彼此排斥或可以随意拆分的（本文只是为了便于解析而暂且为之）。

让观众“进入”故事和人物，这种润物细无声的表达，情绪通报层面是地基。

是他们没有亲身体验过的， 观众能否在电影故事里看到本身、能否理解作品中人物的选择、能否认同剧情成长的逻辑。

镜头在施暴者面无心情的脸、受害者痛苦扭曲的脸之间反复切换，不行能进入更高层面，可能转化为大众实际的价值判断与行为选择，让观众通过观赏，让观众在观看过程中体验到复杂的人情冷暖。

无不入心入脑，情理为核”，把本身的感情移情到人物上。

这一层面的操纵非常考验创作者的思想认知和艺术处理惩罚程度。

而会在观众心中驻足、生根和发芽，表示主人公诺拉的敏感人格和精神孤独，情理穿透层面是统摄，它让电影从“娱乐产物”酿成“精神食粮”，当然要求通过镜头语言把情绪内容通报给观众。

没有熨帖的剧情逻辑与丰满的人物形象，从“情绪推拿”酿成“灵魂对话”。